22 мая исполняется 80 лет со дня рождения выдающейся балерины, Народной артистки СССР и Таджикской ССР, лауреатки Государственной премии имени Абуабдулло Рудаки Малики Собировой.
Своими воспоминаниями о балерине поделился с нами заслуженный артист Таджикской ССР, бывший ведущий солист балета Кормилин Владимир Николаевич.
Немного осталось живых свидетелей её таланта. Впервые я увидел Малику в 1957 г. в Москве во время декады Таджикской литературы и искусства. В Москву мы привезли два балета «Лейли и Меджнун» Баласаняна и «Дильбар» Ленского. Из Ленинграда приехала старшая группа хореографического училища, которая участвовала в концертной программе. Среди них была Малика. Её хотели нам показать, какую «звёздочку» они растят. Действительно, в репетиционном зале она выделялась из всех и притягивала к себе все взоры. Она обладала прекрасными данными природными – ислючительным музыкальным слухом и классической линией движения.
В 1961г. после окончания училища Малика приехала в Душанбе. Первой её партией был танец девочки в «Большом вальсе» Штрауса, потом танец Фарандолы в опере «Кармен» Бизе. Ей этот танец особенно хорошо удался, в нём прослеживалась Китри «Дон-Кихота». После этих двух танцев началась её эпоха ведущих партий, эпоха талантливой балерины, пока неповторимой.
Первую ведущую партию в 1962г. она станцевала в балете «Шурале». Я танцевал Батыра. Следующая её партия Сари в балете «Тропою грома» Караваева. Я танцевал Лени.
Очень долго Малика учила и репетировала партию Жизель. Она очень была трудолюбивой и требовательной в работе. То же самое требовала и от своих партнёров. Я работал с ней с большим удовольствием. Она часами репетировала и десятки раз повторяла одни и те же «па» с партнёрами и одна. И так было каждый день. Она всё оттачивала до малейшего движения, до малейшего взгляда, до малейшего вдоха.
Вспоминаю наш с ней концертный номер «Мелодия Глюк», который поставил А.М. Месерер. Была сложная верхняя поддержка. Через всю сцену нужно было пройти, держа партнёршу двумя руками за спину. Во время выступления я взял Малику сначала двумя руками, потом убрал одну руку и легко пронёс её через всю сцену на одной руке, у неё не дрогнул ни один мускул. В зале был шквал аплодисментов. После выступления она строго сказала: «Володя, я вас очень прошу, когда вы делаете какие-то эксперименты со мной, то предупреждайте меня об этом». Больше я таких экспериментов не повторял. Она была лёгкой балериной и поддержки с ней удавались очень легко. Однажды сказала: «Володя, вы всё делаете за меня. Дайте мне самой всё делать за себя». Вот такой была требовательной и ответственной за всё, что она делала на сцене. Никаких импровизаций на сцене. А ещё помню, как-то после спектакля Малика сказала: «Володя, вы знаете я совсем не устала и могла бы станцевать сейчас всё заново». На что я ответил: «Малика, я не против».
Сегодня хочется вспомнить ещё о замечательных её партнёрах. Музафар Бурханов (который стал её мужем). С ним она танцевала «Лейли и Меджнун», «Сын Родины», «Дон-Кихот», «Тропою грома».
Генрих Головянц был партнёром в одноактных балетах «Египетские ночи», «Дафнис и Хлоя».
«Жизель» она танцевала только со мной. Очень долго Малика учила и репетировала партию Жизели. Она очень была трудолюбивой и требовательной в работе. То же самое требовала и от своих партнёров. Я работал с ней с большим удовольствием. Она часами репетировала и десятки раз повторяла одни и те же «па» с партнёрами и одна. И так было каждый день. Она всё оттачивала до малейшего движения, до малейшего взгляда, до малейшего вдоха.
Она была очень музыкальной и грамотной балериной. Иногда даже дирижёру делала замечания, если он брал не тот темп и не те паузы. Так было с балетом «Жизель». Её Жизель была неповторимой и неподражаемой. Она в ней была не только великолепной балериной, но ещё и актрисой. Многие в зале плакали, глядя на её Жизель. 22 мая я, надеюсь, все вспомнят о Малике Сабировой, как прежде.
